{"id":2841,"date":"2024-07-23T00:39:10","date_gmt":"2024-07-22T22:39:10","guid":{"rendered":"http:\/\/obkgqww.cluster023.hosting.ovh.net\/?page_id=2841"},"modified":"2026-01-05T00:27:49","modified_gmt":"2026-01-04T23:27:49","slug":"bibliographie-approfondie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.berlioz-anhb.com\/index.php\/mieux-connaitre-berlioz\/lire\/bibliographie-approfondie\/","title":{"rendered":"Bibliographie approfondie"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_mad_blog_posts items=”10″ categories=”livres-archives”][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\r\n

\u0152uvres de Berlioz<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n

Catalogues et \u00e9ditions musicales<\/strong><\/p>\r\n

Hector Berlioz New Edition of the Complete Works<\/em><\/strong>, Issued by the Berlioz Centenary Committee,
\r\nLondon in Association with the Calouste Gulbenkian Foundation, Lisbon. Kassel, B\u00e4renreiter, 1967-2005, 26 volumes : Op\u00e9ras<\/strong> (Volumes 1-4) ; \u0152uvres profanes<\/strong> (Volumes 5-8) ; \u0152uvres sacr\u00e9es<\/strong> (Volumes 9-11, 23) ; \u0152uvres vocales diverses<\/strong> (Volumes 12-15) ; Symphonies<\/strong> (Volumes 16-19) ; \u0152uvres orchestrales et instrumentales<\/strong> (Volumes 20-21) ; Suppl\u00e9ment<\/strong> (5 volumes)<\/p>\r\n

Hector Berlioz, Symphonie fantastique<\/em><\/strong> op. 14, Autographe Biblioth\u00e8que nationale de France.
\r\nCommentaire par Hugh Macdonald, Kassel, B\u00e4renreiter Verlag, 2017, 299 p., 12 p. de commentaire (Allemand\/Anglais\/Fran\u00e7ais) (Documenta musicologica<\/em> II, 53)<\/p>\r\n

David Kern Holoman, Catalogue of the Works of Hector Berlioz<\/em><\/strong>. Kassel, B\u00e4renreiter, 1987,
\r\nxlv\/527 p. (Hector Berlioz New Edition of the Complete Works<\/em>, 25)<\/p>\r\n

\u0152uvre th\u00e9orique et litt\u00e9raire<\/strong><\/p>\r\n

Ouvrages<\/u><\/em><\/p>\r\n

Grand Trait\u00e9 d\u2019instrumentation et d\u2019orchestration modernes<\/em> (1843)
\r\nB\u00e9atrice Didier, Berlioz et l\u2019instrumentation de l\u2019avenir<\/em>. Conf\u00e9rence donn\u00e9e dans le cadre du 7e<\/sup> Colloque de la SERD (19-22 janvier 2016) (Paris, Fondation Singer-Polignac) [https:\/\/vimeo.com\/155100032<\/a>]<\/p>\r\n

Hugh MacDonald (\u00e9d.), Berlioz\u2019s Orchestration Treatise : A Translation and Commentary<\/em><\/strong>.
\r\nCambridge, Cambridge University Press, 2002, 428 p. (Cambridge musical texts and monographs). (Contient : Introduction <\/em>; 1. Bowed strings <\/em>; 2. Plucked strings <\/em>; 3. Strings with keyboard <\/em>; 4. Wind : introduction<\/em> ; 5. Wind with reeds<\/em> ; 6. Wind without reeds<\/em> ; 7. Wind with keyboard<\/em> ; 8. Brass with mouthpiece<\/em> ; 9. Woodwind with mouthpiece<\/em> ; 10. Voices<\/em> ; 11. Pitched percussion<\/em> ; 12. Unpitched percussion<\/em> ; 13. New instruments<\/em> ; Appendix : Berlioz\u2019s writing on instruments<\/em>)<\/p>\r\n

Voyage musical en Allemagne et en Italie<\/em> (1844)
\r\nHector Berlioz, Voyage musical en Allemagne et en Italie : \u00e9tudes sur Beethoven, Gluck et Weber : m\u00e9langes et nouvelles<\/em><\/strong>.Paris, Jules Labitte, 1844 [http:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/bpt6k103070d.r=Hector+Berlioz.langFR<\/a>] (vol. I) ; [https:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/bpt6k103071s.r=Hector+Berlioz.langFR<\/a>] (vol. II)<\/p>\r\n

Les Soir\u00e9es de l\u2019orchestre<\/em> (1852)
\r\nHector Berlioz, Les Soir\u00e9es de l\u2019orchestre<\/em><\/strong>. Paris, Calmann-L\u00e9vy, 18783<\/sup>
\r\n[http:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/bpt6k101876m.r=les+soir%C3%A9es+de+l%27orchestre.langFR<\/a>]<\/p>\r\n

Hector Berlioz, Les Soir\u00e9es de l\u2019orchestre<\/em><\/strong>. Texte \u00e9tabli avec introduction, notes et choix de variantes
\r\npar L\u00e9on Guichard. Pr\u00e9face de Henry Barraud. Paris, Gr\u00fcnd, 19982<\/sup>, 649 p.<\/p>\r\n

Hector Berlioz, Les Soir\u00e9es de l\u2019orchestre<\/em><\/strong>. Pr\u00e9face de Bruno Messina. Lyon, Sym\u00e9trie, 2012, 464 p.
\r\n(Texte de la premi\u00e8re \u00e9dition de Paris, 1852)<\/p>\r\n

Jacques Barzun (\u00e9d. et trad.), Evenings with the Orchestra<\/em><\/strong>. Nouvelle pr\u00e9face de Peter Bloom.
\r\nChicago, University of Chicago Press, 1956, (19992<\/sup>), xxvi\/382 p.<\/p>\r\n

Enrique Garc\u00eda Revilla (\u00e9d. et trad.), Las tertulias de la orquesta<\/em><\/strong>. Pr\u00e9face de Pablo Heras-Casado.
\r\nMadrid, Akal, 2015, 320 p.<\/p>\r\n

Hector Berlioz, Euphonia, ou la ville musicale : nouvelle de l\u2019avenir<\/em><\/strong>. \u00c9dition de Ren\u00e9 J. Bonnette.
\r\nToulouse, \u00c9ditions Ombres, 1992, 78 p. (Petite biblioth\u00e8que Ombres<\/em>, 6)<\/p>\r\n

Les Grotesques de la musique<\/em> (1859)
\r\nHector Berlioz, Les Grotesques de la musique<\/em><\/strong>. Paris, Librairie nouvelle, 1859
\r\n[http:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/bpt6k1030683.r=les+grotesques+de+la+musique.langFR<\/a>]<\/p>\r\n

Hector Berlioz, Les Grotesques de la musique<\/em><\/strong>. Texte \u00e9tabli avec introduction, notes et choix de variantes par L\u00e9on Guichard. Pr\u00e9face de Henri Sauguet. Paris, Gr\u00fcnd, 19982<\/sup>. 414 p.<\/p>\r\n

Hector Berlioz, Les Grotesques de la musique<\/em><\/strong>. Paris, L\u2019Harmattan, 2010, 312 p. (Archives Kar\u00e9line<\/em>)
\r\nHector Berlioz, Les Grotesques de la musique<\/em><\/strong>. Pr\u00e9face de G\u00e9rard Cond\u00e9. Lyon, Sym\u00e9trie, 2011, 252 p.<\/p>\r\n

Alastair Bruce (\u00e9d. et trad.), The Musical Madhouse<\/em><\/strong>. Rochester, The University of Rochester Press, 2003, xxiv\/239 p. (Eastman Studies in Music<\/em>, 21)<\/p>\r\n

\u00c0 travers chants<\/em> (1862)
\r\nHector Berlioz, \u00c0 travers chants<\/em><\/strong>. Paris, Michel L\u00e9vy, 1862 [http:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/bpt6k103069g.r=a+travers+chants.langFR<\/a>]<\/p>\r\n

Hector Berlioz, \u00c0 travers chants<\/em><\/strong>. Texte \u00e9tabli avec notes et choix de variantes par L\u00e9on Guichard.
\r\nPr\u00e9face de Jacques Chailley. Paris, Gr\u00fcnd, 19982<\/sup>. 488 p.<\/p>\r\n

Hector Berlioz, \u00c0 travers chants<\/em><\/strong>. Pr\u00e9face d\u2019Emmanuel Reibel. Lyon, Sym\u00e9trie, 2013, 375 p.
\r\nElizabeth Csicsery-R\u00f3nay (\u00e9d. et trad.),<\/p>\r\n

The Art of Music and Other Essays<\/em><\/strong>. Bloomington \/ Indianapolis, Indiana University Press, 1994, xiv\/274 p.<\/p>\r\n

M\u00e9moires<\/strong><\/em> (1870, publ. post.)
\r\nHector Berlioz, M\u00e9moires<\/em><\/strong>. Paris, Calmann-L\u00e9vy, 1878 [http:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/bpt6k36210w.r=m%C3%A9moires+d%27hector+berlioz.langFR<\/a>] (vol. I) ; [http:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/bpt6k362117.r=m%C3%A9moires+d%27hector+berlioz.langFR<\/a>] (vol. II)
\r\nHector Berlioz, M\u00e9moires<\/em><\/strong>. Chronologie et introduction par Pierre Citron. Paris, Garnier-Flammarion, 1969, 2 vol. (312 p. ; 383 p.)
\r\nHector Berlioz, M\u00e9moires<\/em><\/strong>. \u00c9dition pr\u00e9sent\u00e9e et annot\u00e9e par Pierre Citron. Paris, Flammarion, 20102<\/sup>, 640 p. (Harmoniques<\/em>)
\r\nHector Berlioz, M\u00e9moires comprenant ses voyages en Italie, en Allemagne, en Russie et en Angleterre<\/em><\/strong>. Introduction d\u2019Alban Ramaut. Lyon, Sym\u00e9trie, 2010, 728 p.
\r\nHector Berlioz, M\u00e9moires<\/em><\/strong>. \u00c9dition de Michel Austin. Accompagn\u00e9e de \u00ab L\u2019enfant, Prospero et l\u2019\u00e9ternit\u00e9 \u00bb (par Christian Wasselin), \u00ab \u00c0 propos de la v\u00e9racit\u00e9 des M\u00e9moires<\/em> \u00bb (par Pierre-Ren\u00e9 Serna) et \u00ab \u00c0 propos d\u2019une \u00e9dition des M\u00e9moires<\/em> d\u2019Hector Berlioz \u00bb (par Peter Bloom). Paris, \u00c9ditions du Sandre, 2010, 536 p.
\r\nPeter Bloom (\u00e9d.), M\u00e9moires d\u2019Hector Berlioz de 1803 \u00e0 1865 et ses voyages en Italie, en Allemagne, en Russie et en Angleterre \u00e9crits par lui-m\u00eame<\/em><\/strong>. Paris, Vrin, 2019, 920 p. (MusicologieS<\/em>)
\r\nFrank Heidlberger (\u00e9d.), Memoiren<\/em><\/strong>. Kassel, B\u00e4renreiter, 2007, 684 p.
\r\nGunther Braam (\u00e9d.), Memoiren<\/em><\/strong>. G\u00f6ttingen, Hainholz, 2007, 920 p.
\r\nEnrique Garc\u00eda Revilla (\u00e9d. et trad.), Memorias<\/em><\/strong>, Madrid, Akal, 2017, 576 p.<\/p>\r\n

Divers<\/strong><\/em>
\r\nFrank Heidlberger (\u00e9d.), Schriften <\/em><\/strong>: Betrachtungen eines musikalischen Enthusiasten<\/strong><\/em>. Kassel, B\u00e4renreiter, 2002, 284 p.<\/p>\r\n

Edwin Evans (\u00e9d. et trad.), A Critical Study of Beethoven\u2019s Nine Symphonies<\/em><\/strong>. Champaign, University of Illinois Press, 2000, 200 p. (Music<\/em>)<\/p>\r\n

Articles et critiques<\/strong><\/u><\/em><\/p>\r\n

Hector Berlioz dans le Journal des D\u00e9bats<\/em> [http:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/cb39294634r\/date<\/a>]<\/p>\r\n

Hector Berlioz, Critique musicale <\/em>(1823-1863)<\/em><\/strong>. Paris, Buchet-Chastel, 1996-2008 (vol. 1 \u00e0 6), Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de musicologie, 2014-2020 (vol. 7 \u00e0 10). I : 1823-1834<\/strong>. H. Robert Cohen & Yves G\u00e9rard (\u00e9d.), 1996, 517 p. ; II : 1835-1836<\/strong>. Yves G\u00e9rard (\u00e9d.), 1998, 678 p. ; III : 1837-1838<\/strong>. Yves G\u00e9rard (\u00e9d.), 2001, 620 p. ; IV : 1839-1841<\/strong>. Anne Bongrain & Marie-H\u00e9l\u00e8ne Coudroy-Sagha\u00ef (\u00e9d.), 2003, 693 p. ; V : 1842-1844<\/strong>. Anne Bongrain & Marie-H\u00e9l\u00e8ne Coudroy-Sagha\u00ef (\u00e9d.), 2004, 691 p. ; VI : 1845-1848<\/strong>. Anne Bongrain & Marie-H\u00e9l\u00e8ne Coudroy-Sagha\u00ef (\u00e9d.), 2008, 564 p. ; VII : 1849-1851<\/strong>. Anne Bongrain & Marie-H\u00e9l\u00e8ne Coudroy-Sagha\u00ef (\u00e9d.), 2014, 711 p. ; VIII : 1852-1855<\/strong>. Anne Bongrain & Marie H\u00e9l\u00e8ne Coudroy-Sagha\u00ef (\u00e9d.), 2016, 646 p. ; IX : 1855-1859<\/strong>. Anne Bongrain & Marie H\u00e9l\u00e8ne Coudroy-Sagha\u00ef (\u00e9d.), 2018, 704 p. ; X : 1860-1863<\/strong>. Anne Bongrain & Marie H\u00e9l\u00e8ne Coudroy-Sagha\u00ef (\u00e9d.), 2020, 650 p.<\/p>\r\n

Jo\u00ebl-Marie Fauquet (\u00e9d.), De l\u2019instrumentation<\/em><\/strong>. Paris, Le Castor Astral, 1994, 169 p. (Les Inattendus<\/em>)<\/p>\r\n

Alban Ramaut, D\u2019un article sign\u00e9 \u00ab H. \u00bb<\/em><\/strong>. Association nationale Hector Berlioz, 2003, 8 p.<\/p>\r\n

Correspondance<\/strong><\/u><\/em><\/p>\r\n

Manuscrits sur le site Gallica de la BnF [https:\/\/gallica.bnf.fr\/services\/engine\/search\/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&startRecord=0&maximumRecords=15&page=1&query=%28gallica%20all%20%22Hector%20Berlioz%20Lettres%22%29&filter=dc.type%20all%20%22manuscrit%22<\/a>]
\r\nTables des lettres d\u2019Hector Berlioz [http:\/\/www.hberlioz.com\/famille\/hblettres.htm<\/a>] et lettres de la famille du compositeur [http:\/\/www.hberlioz.com\/famille\/accueil.htm<\/a>] sur le Site Hector Berlioz
\r\nManuscrits au mus\u00e9e Hector Herlioz [https:\/\/collections.isere.fr\/fr\/museum\/page\/correspondances\/637df1acbc0b9d088426fafa<\/a>]
\r\nPascal Beyls (\u00e9d.), Correspondance de la collection Catherine Reboul-Berlioz<\/em><\/strong>. Grenoble, P. Beyls, 2014, 430 p.
\r\nPascal Beyls (\u00e9d.), Correspondance de la famille de Berlioz<\/em><\/strong>. Grenoble, P. Beyls, 2019. I : Introduction, 1803-1831, 572 p. ; II : 1832-1839, 454 p. ; III : 1840-1844, 496 p. ; IV : 1845-1857, 534 p. ; V : 1858-1870, dossier Waldner de Freundstein, Ad\u00e8le Pochin La Bruy\u00e8re, 578 p.
\r\nPeter Bloom et al.<\/em> (dir.), Nouvelles lettres de Berlioz, de sa famille, de ses contemporains<\/em><\/strong>. Arles, Actes Sud \/ Palazzetto Bru Zane, 2016, 765 p.
\r\nPierre Citron (dir.), Hector Berlioz. Correspondance g\u00e9n\u00e9rale<\/em><\/strong>. Paris, Flammarion, 1972-2003, 8 vol. (Nouvelle Biblioth\u00e8que romantique<\/em>). I : 1803-1832<\/strong>. Texte \u00e9tabli et pr\u00e9sent\u00e9 par Pierre Citron, 1972, 595 p. ; II : 1832-1842<\/strong>. Texte \u00e9tabli et pr\u00e9sent\u00e9 par Fr\u00e9d\u00e9ric Robert, 1975, 797 p. ; III : 1842-1850<\/strong>. Texte \u00e9tabli et pr\u00e9sent\u00e9 par Pierre Citron, 1978, 835 p. ; IV : 1851-1855<\/strong>. Texte \u00e9tabli et pr\u00e9sent\u00e9 par Pierre Citron, Yves G\u00e9rard & Hugh J. Macdonald, 1983, 791 p. ; V : 1855-1859<\/strong>. Texte \u00e9tabli et pr\u00e9sent\u00e9 par Hugh J. Macdonald & Fran\u00e7ois Lesure, 1989, 769 p. ; VI : 1859-1863<\/strong>. Texte \u00e9tabli et pr\u00e9sent\u00e9 par Hugh J. Macdonald & Fran\u00e7ois Lesure, 1995, 590 p. ; VII : 1864-1869<\/strong>. Texte \u00e9tabli et pr\u00e9sent\u00e9 par Hugh J. Macdonald. 2001, 767 p. ; VIII <\/strong>: Suppl\u00e9ments. Texte \u00e9tabli et pr\u00e9sent\u00e9 par Hugh J. Macdonald, 2003, 856 p.
\r\nLettres de la famille du compositeur au mus\u00e9e Hector Berlioz<\/em><\/strong>. Site Hector Berlioz [http:\/\/www.hberlioz.com\/famille\/accueil.htm<\/a>]
\r\nHugh Macdonald (ed.) & Roger Nichols (trad.), Hector Berlioz. Selected Letters<\/em><\/strong>. London, Faber & Faber, 1995, vii\/479 p.<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n

<\/div>\r\n\r\n\r\n

Dictionnaires et encyclop\u00e9dies<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n
Peter Bloom (dir.), The Cambridge Companion to Berlioz. Cambridge, Cambridge University Press,
\r\n2000, xxiv\/301\u00a0p.<\/p>\r\n

Pierre Citron et al. (dir.), Dictionnaire Berlioz. Paris, Fayard, 2003, 613\u00a0p.<\/p>\r\n

Dictionnaire des \u00e9crits de compositeurs. [https:\/\/dicteco.huma-num.fr\/fr\/person\/1998<\/a>]<\/p>\r\n

Julian Rushton (dir.), The Cambridge Berlioz Encyclopedia<\/em>. Cambridge \/ New York, Cambridge
\r\nUniversity Press, 2017, 420\u00a0p<\/strong>.<\/h5>\r\n\r\n\r\n

<\/div>\r\n\r\n\r\n

\u00c9tudes monographiques<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Henry Barraud, Hector Berlioz<\/em><\/strong>. Paris, Fayard, 19892<\/sup>, 506 p. (Les Indispensables de la musique<\/em>)
\r\nPeter Bloom, The Life of Berlioz<\/em><\/strong>. Cambridge, Cambridge University Press, 1998, 211 p. (Musical lives<\/em>)
\r\nDavid Cairns, Berlioz : The Making of an Artist, 1803-1832<\/em><\/strong>. London, Penguin Books, 20192<\/sup>, 672 p.
\r\nDavid Cairns, Berlioz : Servitude and Greatness, 1832-1869<\/em><\/strong>. London, Penguin Books, 20192<\/sup>, 912 p.
\r\nDavid Cairns, Hector Berlioz,<\/em><\/strong> I : la formation d\u2019un artiste 1803-1832<\/strong><\/em>. Paris, Fayard, 2002, 707 p.
\r\nDavid Cairns, Hector Berlioz <\/em><\/strong>, II : servitude et grandeur 1832-1869<\/strong><\/em>. Paris, Fayard, 2002, 942 p.
\r\nLaura Cosso, Hector Berlioz<\/strong>.Palermo, L\u2019Epos, 2008, 453 p. (L\u2019amoroso canto<\/em>, 7)
\r\nPatrick Favre-Tissot-Bonvoisin, Hector Berlioz<\/em><\/strong>. Paris, Bleu nuit \u00e9diteur, 2019, 176 p. (Horizons<\/em>, 55).
\r\nD. Kern Holoman, Berlioz<\/em><\/strong>. Cambridge, Harvard University Press \/ London, Faber and Faber, 1989, 687 p.
\r\nHugh Macdonald, Berlioz<\/em><\/strong>. Oxford, Oxford University Press, 20003<\/sup>, 272 p. (Master Musicians Series<\/em>.)
\r\nBruno Messina, Berlioz<\/em><\/strong>. Arles, Actes Sud, 2018, 208 p.
\r\nAlban Ramaut, Hector Berlioz : compositeur romantique fran\u00e7ais<\/em><\/strong>. Arles, Actes Sud, 1993, 170 p. (Musique<\/em>)
\r\nC\u00e9cile Reynaud, Berlioz<\/em><\/strong>. Paris, \u00c9ditions Jean-Paul Gisserot, 2000, 126 p. (Pour la musique<\/em>, 10)
\r\nMichael Rose, Berlioz Remembered<\/em><\/strong>. London, Faber and Faber, 2001, 303 p. (Composers Remembered<\/em>)
\r\nPierre-Ren\u00e9 Serna, Berlioz de B \u00e0 Z<\/em><\/strong>. Paris, \u00c9ditions Van de Velde, 2006, 264 p.
\r\nChristian Wasselin, Hector Berlioz : les deux ailes de l\u2019\u00e2me<\/em><\/strong>. Paris, Gallimard, 20022<\/sup>, 143 p. (D\u00e9couvertes<\/em>, 51)
\r\nChristian Wasselin, Berlioz : Musique en Dauphin\u00e9<\/em>. <\/strong>Grenoble, \u00c9ditions Le Dauphin\u00e9 lib\u00e9r\u00e9, 2003, 48 p. (Les patrimoines<\/em>)
\r\nChristian Wasselin, Berlioz ou le Voyage d\u2019Orph\u00e9e<\/em><\/strong>. Monaco, \u00c9ditions du Rocher, 2003, 233 p.<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
<\/div>\r\n\r\n\r\n

Berlioz et son contexte<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n

Ouvrages<\/h4>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Violaine Anger, Berlioz et la sc\u00e8ne : penser le fait th\u00e9\u00e2tral<\/em><\/strong>. Paris, Vrin, 2016, 290 p. (MusicologieS<\/em>)
\r\nAspects de la critique musicale au xixe<\/sup> si\u00e8cle<\/em><\/strong>. Lieux Litt\u00e9raires\/La Revue<\/em>, 6 (2002), 407 p. (Contient : Olivier Barra, Les romantiques et l\u2019op\u00e9ra-comique : Berlioz, Gautier, Nerval. Petit essai de critique compar\u00e9e<\/em> ; Christian Wasselin, Dialogues du ma\u00eetre et de l\u2019esclave<\/em> ; Joseph-Marc Bailb\u00e9, Berlioz critique musical \u00e0 la Revue et Gazette musicale<\/em> ; Alban Ramaut, Berlioz critique, entre lecture et cr\u00e9ation : l\u2019article du 22 octobre 1830<\/em> ; Micha\u00ebl Pakenham, Hector Berlioz. D\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 8 mars 1869 ; enterr\u00e9 le 11 mars<\/em> ; Marie Blaise, La musique et la cruaut\u00e9 : <\/em>Euphonia d\u2019Hector Berlioz<\/em> ; Fran\u00e7ois Brunet, Th\u00e9ophile Gautier critique d\u2019Hector Berlioz<\/em>)
\r\nClaire Barel-Moisan, Aude D\u00e9ruelle et Jos\u00e9-Luis Diaz (dir.), Le xixe<\/sup> si\u00e8cle face au futur. Penser, repr\u00e9senter, r\u00eaver l\u2019avenir au xixe<\/sup> si\u00e8cle<\/em><\/strong>, Actes du 7e Congr\u00e8s de la SERD (19-22 janvier 2016) [https:\/\/serd.hypotheses.org\/le-xixe-siecle-au-futur<\/a>]
\r\nBerlioz, encore et pour toujours<\/em><\/strong>, Actes du Cycle Hector Berlioz, Arras, 2015. Paris, Books on Demand, 2016, 216 p. (Contient : Avant-propos ; Rep\u00e8res biographiques ; Anne Bongrain, Une introduction \u00e0 Berlioz feuilletoniste<\/em> ; Marc-Mathieu M\u00fcnch, Berlioz, l\u2019effet de vie et la<\/em> Symphonie fantastique ; Patrick Barbier, Pauline Viardot, muse d\u2019Hector Berlioz<\/em> ; Marie-H\u00e9l\u00e8ne Coudroy-Sagha\u00ef, Berlioz et l\u2019op\u00e9ra-comique au prisme de ses \u00e9crits<\/em> ; Hermann Hofer, Continent Berlioz<\/em> ; Katherine Kolb, Les ailes de l\u2019\u00e2me : vol et envol chez Berlioz<\/em> ; Entretien avec Jean-Claude Malgoire ; Matthias Brzoska, Berlioz, musicien d\u2019\u00e9glise<\/em> ; Les conf\u00e9renciers)
\r\nPascal Beyls, Les carnets intimes de Nancy Berlioz de la collection Catherine Reboul-Berlioz<\/em><\/strong>. Grenoble, P. Beyls, 2016, 155 p.
\r\nPascal Beyls, Estelle Fornier : premier et dernier amour de Berlioz<\/em><\/strong>. Grenoble, P. Beyls, 2003, 246 p.
\r\nPascal Beyls, F\u00e9lix Marmion 1787-1869. Oncle de Berlioz<\/em><\/strong>. Grenoble, P. Beyls, 2017, 600 p.
\r\nPascal Beyls, Louis Berlioz 1834-1867 : le fils unique de Berlioz<\/em><\/strong>. Grenoble, P. Beyls, 2014, 480 p.
\r\nPascal Beyls, Marie Recio 1814-1862<\/em><\/strong>. Grenoble, P. Beyls, 2015, 210 p.
\r\nPascal Beyls, Nancy Clappier, amie des Berlioz. Sa correspondance, sa famille<\/em><\/strong>. Grenoble, P. Beyls, 2006, 325 p.
\r\nPascal Beyls, Nicolas Marmion : grand-p\u00e8re de Berlioz. Sa vie, ses po\u00e8mes<\/em><\/strong>. Grenoble, P. Beyls, 2003, 406 p.
\r\nPeter Bloom (dir.), Berlioz : Past, Present, Future : Bicentenary essays<\/em><\/strong>.Rochester, University of Rochester Press, 2003, xviii\/212 p. (Eastman Studies in Music<\/em>, 19). (Contient : Peter Bloom, Talking about Berlioz <\/em>; Peter Gay, Berlioz on Berlioz <\/em>; Catherine Massip, Berlioz and Early Music <\/em>; David Charlton, Learning the Past <\/em>; Sylvia L\u2019\u00c9cuyer, Joseph d\u2019Ortigue\u2019s \u201cAutopsy\u201d of Benvenuto Cellini <\/em>; Katherine Kolb, Plots and Politics : Berlioz\u2019s Tales of Sound and Fury <\/em>; Kerry Murphy, Berlioz, Meyerbeer, and the Place of Jewishness in Criticism <\/em>; C\u00e9cile Reynaud, Liszt, and the Question of Virtuosity <\/em>; Heather Hadlock, Berlioz, Ophelia, and Feminist Hermeneutics <\/em>; Jean-Michel Nectoux, Berlioz in 1900 : Between Fervor and Fear <\/em>; Lesley Wright, Berlioz in the <\/em>Fin-de-si\u00e8cle Press <\/em>; Richard Macnutt, Berlioz Forgeries <\/em>; Jacques Barzun, Fourteen Points about Berlioz and the Public, or Why There Is Still a Berlioz Problem<\/em>)
\r\nPeter Bloom (dir.), Berlioz : Scenes from the Life and Work<\/em><\/strong>. Rochester, University of Rochester Press, 2008, xiii\/248 p. (Eastman Studies in Music<\/em>, 52.) Contient : Peter Bloom, Introduction: Berlioz in the Aftermath of the Bicentenary <\/em>; Jacques Barzun, The Music in the Music of Berlioz <\/em>; Frank Heidlberger, Artistic Religiosity: Berlioz Between the <\/em>Te Deum and <\/em>L\u2019Enfance du Christ ; Jo\u00ebl-Marie Fauquet, Euphonia and the Utopia of the Orchestra as Society <\/em>; Julian Rushton, Berlioz and the Mezzo-Soprano <\/em>; G\u00e9rard Cond\u00e9, Berlioz as Composer-Critic <\/em>; Gunther Braam, A Certain Hector Berlioz : News in Germany of Berlioz in France <\/em>; Hugh J. MacDonald, Berlioz\u2019s Lost <\/em>Rom\u00e9o et Juliette ; Jean-Pierre Bartoli, Beethoven, Shakespeare, and Berlioz\u2019s <\/em>Sc\u00e8ne d\u2019amour ; Pepijn van Doesburg, Germany at First <\/em>; Alastair Bruce, England and Berlioz <\/em>; Peter Bloom, Berlioz Writing the Life of Berlioz <\/em>; David Cairns, Berlioz : Autobiography, Biography<\/em>)
\r\nPeter Bloom (dir.), Berlioz Studies<\/em><\/strong>. Cambridge, Cambridge University Press, 1992, xix\/279 p. (Contient : David Cairns, The Reboul-Berlioz Collection<\/em> ; Hugh Macdonald, Berlioz and the metronome<\/em> ; Ian Kemp, Romeo and Juliet and Rom\u00e9o et Juliette<\/em> ; Peter Bloom, In the shadows of Les Nuits d\u2019\u00e9t\u00e9<\/em> ; Julian Rushton, Les Nuits d\u2019\u00e9t\u00e9 : cycle or collection ?<\/em> ; David B. Levy, \u2019Ritter Berlioz\u2019 in Germany<\/em> ; Katherine Reeve, The Damnation of Faust : the perils of heroism in music<\/em> ; Jo\u00ebl-Marie Fauquet, Berlioz\u2019s version of Gluck\u2019s Orph\u00e9e<\/em> ; Jacques Barzun, Overheard at Glimmerglass [\u2018Famous last words\u2019]<\/em>)
\r\nPeter Bloom (dir.), The Cambridge Companion to Berlioz<\/em><\/strong>. Cambridge, Cambridge University Press, 2000, xxiv\/301 p. (Cambridge companions to music<\/em>) Contient : Chronology<\/em> ; Peter Bloom, Berlioz on the eve of the bicentenary<\/em> ; Jacques Barzun, Berlioz as man and thinker<\/em> ; Janet Johnson, The musical environment in France<\/em> ; Julian Rushton, Genre in Berlioz<\/em> ; Jeffrey Langford, The symphonies<\/em>; Diana Bickley, The concert overtures<\/em> ; James Haar, The operas and the dramatic legend<\/em> ; Ralph P. Locke, The religious works<\/em> ; Annegret Fauser, The songs<\/em> ; Pierre Citron, The M\u00e9moires<\/em> ; Katherine Kolb, The short stories<\/em> ; Katharine Ellis, The criticism<\/em> ; Jo\u00ebl-Marie Fauquet, The Grand Trait\u00e9 d\u2019instrumentation<\/em> ; D. Kern Holoman, Performing Berlioz<\/em> ; Jo\u00ebl-Marie Fauquet, Berlioz and Gluck<\/em> ; Hugh Macdonald, Berlioz and Mozart<\/em> ; David Cairns, Berlioz and Beethoven<\/em> ; Peter Bloom, Berlioz and Wagner : \u00c9pisodes de la vie des artistes<\/em> ; Lesley Wright, Berlioz\u2019s impact in France<\/em> ; Jeffrey Langford, Bibliography<\/em>)
\r\nGuillaume Bordry, \u00ab La musique est un texte \u00bb : histoire, typologie, et fonctions de la description litt\u00e9raire de la musique, en particulier dans l\u2019\u0153uvre d\u2019Hector Berlioz (1803-1869)<\/em><\/strong>. Th\u00e8se de doctorat, Universit\u00e9 de Paris III, 2005, 645 p.
\r\nGunther Braam & Arnold Jacobshagen (dir.), Hector Berlioz in Deutschland : Texte und Dokumente zur deutschen Berlioz-Rezeption (1829-1843)<\/em><\/strong>. G\u00f6ttingen, Hainholz, 2001, xxxiii\/643 p. (Hainholz Musikwissenschaft<\/em>, 4)
\r\nFran\u00e7ois Brunet, Th\u00e9ophile Gautier et la musique<\/em><\/strong>. Paris, Honor\u00e9 Champion, 2006, 432 p. (Romantisme et modernit\u00e9s<\/em>)
\r\nMatthias Brzoska, Hermann Hofer, Nicole K. Strohmann (dir.), Hector Berlioz : Ein Franzose in Deutschland<\/em>. <\/strong>Laaber, Laaber-Verlag, 2005, 352 p. (Contient : Detlef Altenburg, Liszt und Berlioz <\/em>; Andreas Jacob, Berlioz und Sch\u00f6nbergs Wiener Schule <\/em>; Udo Sirker, Goethe-Vertonungen von Berlioz und Mendelssohn <\/em>; Theo Hirsbrunner, Schumann und Berlioz <\/em>; Elisabeth Schmierer, Gustav Mahler und Berlioz <\/em>; Herbert Schneider, Cornelius als Berlioz-\u00dcbersetzer <\/em>; Christian Berger, Hector Berlioz und Hugo Wolf <\/em>; Julia Liebscher, Richard Strauss und Hector Berlioz : Aspekte eines ambivalenten Verh\u00e4ltnisses <\/em>; Wolfgang D\u00f6mling, \u201cGanz Deutschland schenkt es ihm\u201d – Berlioz, Schumann und die sogenannte Programmusik <\/em>; Gunther Braam, \u201cEin gewisser Hector Berlioz\u2026\u201d: Die Berlioz-Rezeption in der deutschen musikalischen Fachpresse (1829-1841) \u2013 eine Bl\u00fctenlese <\/em>; Arnold Jacobshagen, Die Anf\u00e4nge der deutschen Berlioz-Kritik <\/em>; Marc-Mathieu M\u00fcnch, Berlioz et Heine <\/em>; Joseph-Marc Bailb\u00e9, Berlioz en Allemagne : la gen\u00e8se des <\/em>Troyens ; Herv\u00e9 Lacombe, Baden-Baden vu de Paris, ou Berlioz et ses compatriotes \u00e0 Bade  <\/em>; Rainer Schmusch, Das franz\u00f6sische Repertoire in Baden-Baden zur Zeit von Berlioz <\/em>; Nicole Katharina Strohmann, \u201cJe r\u00eave une \u00e9dition allemande soign\u00e9e\u2026\u201d   \u00dcberlegungen zu Weingartners Berlioz-Gesamtausgabe <\/em>; Hugh Macdonald, Berlioz Takes The Train <\/em>; David Cairns, Deutschland in den <\/em>Memoiren und der Korrespondenz von Berlioz <\/em>; Yves G\u00e9rard, \u00ab L\u2019Allemagne \u00bb dans les Feuilletons de Berlioz  <\/em>; Dominique Catteau, Hector Berlioz et les philosophes allemands <\/em>; Frank Heidlberger, Hector Berlioz und die Deutsche Oper \u2013\u201cKlassische\u201d und \u201cromantische\u201d ; Musik im Beziehungsfeld von Gluck, Weber und Beethoven <\/em>; Michael Heinemann, Berlioz\u2019 Bach <\/em>; Katherine Kolb, The Berlioz-Wagner Dialogue <\/em>; Christian Ahrens, \u201cDas treue Horn\u2026\u201d \u2013 Hector Berlioz, Richard Strauss und der Orchesterklang der Romantik<\/em>)
\r\nDominique Catteau, Hector Berlioz ou la philosophie artiste<\/em><\/strong>.Paris, Publibook, 2001, 2 vol. (290 p. ; 258 p.)
\r\nDominique Catteau, La Port\u00e9e philosophique de l\u2019\u0153uvre d\u2019Hector Berlioz<\/em><\/strong>.Paris, Publibook, 2015, 298 p.
\r\nDominique Catteau, Nietzsche et Berlioz : une amiti\u00e9 stellaire<\/em><\/strong>.Paris, Publibook, 2001, 296 p.
\r\nDavid Charlton & Katharine Ellis (dir.), The Musical Voyager: Berlioz in Europe<\/em><\/strong>. Bern, Peter Lang, 2007, xviii\/322 p. (Perspektiven der Opernforschung<\/em> 14) (Contient : Christina Bashford, More than Dedication ? Hector Berlioz and John Ella<\/em> ; George Biddlecombe, Berlioz and the London Musical Scene<\/em> ; Gabriella Dideriksen, Benvenuto Cellini and the Politics of Opera Production in Mid-Victorian London<\/em> ; Sarah Hibberd, Berlioz\u2019s Waterloo?<\/em> Benvenuto Cellini in London<\/em> ; Mark A. Pottinger, The Breslau Concert Tour of 1846 : Provincial German Insights into Berlioz\u2019s Music and Aesthetic<\/em> ; Linda Edmondson, Berlioz and Cultural Politics in Mid-Nineteenth-Century Russia <\/em>; Elena Dolenko, Hector Berlioz as Reflected in the Russian Press of his Time <\/em>; Ian Rumbold, Berlioz and<\/em> Le Freysch\u00fctz ; Michael Fend, The Diabolical in Berlioz\u2019s <\/em>La damnation de Faust ; Vera Micznik, The Musico-Dramatic Narrative of Berlioz\u2019s<\/em> L\u00e9lio ; Peter Raby, Shakespeare in Paris, 1827<\/em> ; Rainer Schmusch, Shakespeare and the Genesis of Programme Music : the Mottoes of Berlioz\u2019s<\/em> Huit sc\u00e8nes de Faust ; Katherine Kolb : Berlioz\u2019s <\/em>Othello)
\r\nB\u00e9atrice Didier, C\u00e9cile Reynaud, Peter Bloom et al.<\/em> (dir.) Berlioz \u00e9crivain<\/em><\/strong>. Paris, Minist\u00e8re des affaires \u00e9trang\u00e8res \/ Association pour la diffusion de la pens\u00e9e fran\u00e7aise, 2001, 185 p.\/1 CD (Contient : B\u00e9atrice Didier, Les M\u00e9moires : Berlioz et l\u2019\u00e9criture de soi<\/em> ; Peter Bloom et C\u00e9cile Reynaud, La correspondance d\u2019Hector Berlioz<\/em> ; R\u00e9my Stricker, Berlioz po\u00e8te de ses livrets<\/em> ; G\u00e9rard Cond\u00e9, Berlioz critique<\/em> ; Bibliographie ; Discographie s\u00e9lective ; Adresses ; Chronologie. Les quatre articles apparaissent en traductions anglaise et espagnole)
\r\nJo\u00ebl-Marie Fauquet, Catherine Massip & C\u00e9cile Reynaud (dir.), Berlioz, textes et contextes<\/em>. <\/strong>Paris, Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de musicologie, 2011, 326 p. (Contient : Jo\u00ebl-Marie Fauquet, Catherine Massip, C\u00e9cile Reynaud, Pr\u00e9face <\/em>; Julian Rushton, Le prix de Rome : Berlioz et ses rivaux <\/em>; Hugh Macdonald, La New Berlioz Edition <\/em>; G\u00e9rard Cond\u00e9, Berlioz apr\u00e8s 1848 : \u00e9volution ou r\u00e9volution ? <\/em>; B\u00e9atrice Didier, Berlioz et la cr\u00e9ation litt\u00e9raire <\/em>; C\u00e9cile Reynaud, Berlioz et les cantates du prix de Rome <\/em>; Matthias Brzoska, \u00ab Le public n\u2019a point d\u2019imagination<\/em> \u00bb. Genre dramatique, genre \u00e9pique chez Meyerbeer et Berlioz <\/em>; Jean-Claude Yon, Berlioz et Offenbach dramaturges <\/em>; Marie-H\u00e9l\u00e8ne Coudroy-Sagha\u00ef, L\u2019art du portrait chez Berlioz ou contribution \u00e0 l\u2019histoire des chanteurs de l\u2019Op\u00e9ra <\/em>; Katherine Kolb, Berlioz et l\u2019\u00e9ternel f\u00e9minin <\/em>; \u00c9ric Bordas, Pr\u00e9sences rythmiques de Berlioz \u00e9crivain <\/em>; Violaine Anger, La Captive aux origines de la m\u00e9lodie fran\u00e7aise ? <\/em>; Alban Ramaut, L\u2019analogie po\u00e9tique : l\u2019exemple de <\/em>Tristia ; Jo\u00ebl-Marie Fauquet, L\u2019imagination scientifique de Berlioz <\/em>; Dominique Hausfater, Berlioz et l\u2019esth\u00e9tique de la musique sacr\u00e9e en France au xixe<\/sup> si\u00e8cle <\/em>; David Charlton, Sur le chemin d\u2019<\/em>Euphonia : la \u00ab promotion \u00bb de la musique ancienne par Berlioz <\/em>; R\u00e9my Stricker, Berlioz et Reicha : une relation ambigu\u00eb <\/em>; Damien Colas, Berlioz, Carpani et la question de l\u2019imitation en musique <\/em>; Maria Eckhardt, Berlioz en Hongrie <\/em>; Herv\u00e9 Lacombe, B\u00e9atrice et B\u00e9n\u00e9dict : un cadre classique pour l\u2019imaginaire berliozien <\/em>; Jean-Pierre Bartoli, Berlioz, Mahler, Adorno <\/em>; Denis Herlin, Berlioz vu par Debussy <\/em>; Gianfranco Vinay, Edgard Var\u00e8se : h\u00e9ritier de Berlioz au xxe<\/sup> si\u00e8cle <\/em>; David Cairns, Conclusion<\/em>)
\r\nEnrique Garc\u00eda Revilla, La est\u00e9tica musical de Hector Berlioz a trav\u00e9s de sus textos<\/em><\/strong>. Valencia, Publicacions de la Universitat de Val\u00e8ncia, 2013, 276 p. (Est\u00e8tica & cr\u00edtica<\/em>)
\r\nHector Berlioz<\/em><\/strong>. Ostinato Rigore<\/em>, 21 (2004), 256 p. (Contient : Jean-Claude Teboul, Pr\u00e9sentation<\/em> ; Alban Ramaut, Berlioz avant 1830 : l\u2019\u00e9laboration d\u2019une nouvelle expressivit\u00e9 m\u00e9lodique, ou les paradoxes du romantisme<\/em> ; Alain Fourchotte, L\u2019accord-timbre chez Berlioz<\/em> ; Vincent Arlettaz, Un malentendu tenace : Berlioz \u00ab mauvais harmoniste \u00bb<\/em> ; Herv\u00e9 Robert, Hector Berlioz,<\/em> la politique et les pouvoirs<\/em> ; Marie-H\u00e9l\u00e8ne Coudroy-Sagha\u00ef, L\u2019Op\u00e9ra-Comique au travers des feuilletons de Berlioz<\/em> ; Ralph P. Lock, Les \u0153uvres religieuses de Berlioz<\/em> ; Henri Gonnard, L\u2019Enfance du Christ ou le chef-d\u2019\u0153uvre historiciste d\u2019un progressiste<\/em> ; Jean-Paul Penin, Les premi\u00e8res armes du jeune Berlioz : la<\/em> Messe solennelle ; Philippe Allenbach, Berlioz et la m\u00e9lodie<\/em> ; Jean-Christophe Branger, Massenet \u00e0 l\u2019ombre de Berlioz <\/em>; Philippe Reynal, Un regard de Wagner sur Berlioz : \u00ab Harold \u00bb en Allemagne <\/em>; Pascal Pistone, Berlioz et les Trait\u00e9s d\u2019orchestration de Kastner \u00e0 Koechlin <\/em>; Mich\u00e8le Barbe, Le Ballet des <\/em>Troyens ou le drame de Didon : une interpr\u00e9tation grav\u00e9e de Fantin-Latour <\/em>; Commentaires de livres ; R\u00e9sum\u00e9s \u2013 Abstracts)
\r\nHector Berlioz<\/em><\/strong>. Romantisme<\/em>, 12 (1976), 115 p. (Contient : Pierre Citron, Berlioz et Shakespeare jusqu\u2019\u00e0 <\/em>Rom\u00e9o & Juliette ; B\u00e9atrice Didier, Hector Berlioz et l\u2019art de la nouvelle<\/em> ; Arnaud Laster, Berlioz et Victor Hugo<\/em> ; Joseph-Marie Bailb\u00e9, Le sens de l\u2019espace dans les textes litt\u00e9raires de Berlioz<\/em> ; David Cairns, Les \u00ab Troyens \u00bb et \u00ab l\u2019\u00c9n\u00e9\u00efde \u00bb<\/em>)
\r\nHector Berlioz<\/em><\/strong>. Silex<\/em>, 17 (1980), 125 p. (Contributions de J. V. Richard, G. Rannaud, G\u00e9rard Cond\u00e9, Pierre Boulez, D. L\u00e9mery, Serge Baudo, G. Coutance, B\u00e9atrice Didier, M. Clavaud, Claude Ballif, J. F. H\u00e9ron, G. Duval-Wirth, Philippe Reliquet, A. Bourmeyster, Mireille Antoine)
\r\nFrank Heidlberger, Carl Maria von Weber und Hector Berlioz. Studien zur franz\u00f6sischen Weber Rezeption<\/em><\/strong>.Tutzing, Schneider, 1994, 556 p. (W\u00fcrzburger Musikhistorische Beitr\u00e4ge<\/em>, 14)
\r\nBarbara L. Kelly & Kerry Murphy (dir.), Berlioz and Debussy : Sources, Contexts and Legacies ;<\/em> Essays in Honour of Fran\u00e7ois Lesure<\/em><\/strong>. Aldershot, Ashgate, 2007, 236 p. (Contient : David Charlton, Berlioz, Dalayrac and Song <\/em>; Benjamin Perl, Mozartian undercurrents in Berlioz : Appreciation, Resistance and Unconscious Appropriation<\/em> ; Julian Rushton,\u2018Oratorium eines Zukunftsmusiker\u2019? The Pre-history of <\/em>L\u2019Enfance du Christ ; Hugh Macdonald, A New Source for Berlioz\u2019s<\/em> Les Troyens ; Kerry Murphy, Berlioz and the Piano at the Great Exhibition : the Challenge of Impartiality<\/em> ; Bibliography ; Index)
\r\nKlaus Heinrich Kohrs, Berlioz : Autobiographie als Kunstentwurf<\/em><\/strong>. Frankfurt am Main, Stroemfeld Verlag, 2003, 244 p.
\r\nKlaus Heinrich Kohrs, Und alles wandelt sich ins Gegenteil. Hector Berlioz\u2019 kontrafaktische Szenen<\/em><\/strong>. Frankfurt, Basel, Stroemfeld, 2014, 322 p.
\r\nFr\u00e9d\u00e9ric-Georges Lamotte, Hector Berlioz, son activit\u00e9 de feuilletoniste au \u00ab Journal des D\u00e9bats \u00bb et sa position au sein de la soci\u00e9t\u00e9 parisienne (1834-1863)<\/em><\/strong>. Th\u00e8se de doctorat (Histoire), Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne, 1999. 940 p.
\r\nGa\u00eblle Loisel, La Musique au d\u00e9fi du drame \u2013 Berlioz et Shakespeare<\/em><\/strong>. Paris, Classiques Garnier, 2016, 457 p. (Perspectives comparatistes<\/em>, 48)
\r\nJulia Lu & Alexandre Dratwicki, (dir.), Le Concours du prix de Rome de musique (1803-1968)<\/em><\/strong>. Lyon, Sym\u00e9trie & Palazzetto Bru Zane, 2011, 1024 p. (Perpetuum mobile<\/em>) (Contient : Le cas Berlioz <\/em>; Olivier Vogel, Le concours du prix de Rome de 1827 <\/em>; David Charlton, Quelques nouvelles observations sur<\/em> Herminie de Berlioz<\/em> (1828) ; Matthias Brzoska, Cl\u00e9op\u00e2tre de Berlioz<\/em> (1829) et la transgression harmonique <\/em>; Julian Rushton, Chanter<\/em> Cl\u00e9op\u00e2tre ou pourquoi Berlioz \u00e9choua au prix de Rome en 1829 <\/em>; Alban Ramaut, \u00ab Rome n\u2019est plus dans Rome \u00bb. Berlioz et les institutions, pour un \u00e9tat des lieux<\/em>)
\r\nJean-Pierre Maassakker, Berlioz \u00e0 Paris<\/em><\/strong>. Paris, \u00c9ditions Auguste Zurfluh \/ Association nationale Hector Berlioz, 1992, 70 p.
\r\nCatherine Massip & C\u00e9cile Reynaud (dir.), Berlioz, la voix du romantisme<\/em><\/strong>. Paris, BnF \/ Fayard, 2003, 263 p.
\r\nJamie Faye Meyers-Riczu, The Re-Creation of the Byronic Hero in the Music of Berlioz, Schumann, and Verdi<\/em><\/strong>.<\/em> M.A. in Musicology. University of Calgary, 2011.
\r\nMelinda P. O\u2019Neal, Experiencing Berlioz : A Listener\u2019s Companion<\/em><\/strong>. Lanham, Rowman & Littlefield, 2018, 240 p. (Listener\u2019s Companion<\/em>)
\r\nGeoffrey Payzant, Eduard Hanslick and Ritter Berlioz in Prague : a documentary narrative<\/em><\/strong>. Calgary, University of Calgary Press, 1991, 139 p.
\r\nJean Pavans, Le Christ selon Berlioz<\/em><\/strong>. Montrouge, Bayard, 2018, 352 p. (Essais religieux divers<\/em>)
\r\nAlban Ramaut, Berlioz et le th\u00e9\u00e2tre de son temps : une nouvelle forme d\u2019expression lyrique ? Contribution \u00e0 l\u2019\u00e9tude de Benvenuto Cellini, Les Troyens, B\u00e9atrice et B\u00e9n\u00e9dict<\/em><\/strong>. Th\u00e8se de doctorat, Universit\u00e9 de Paris IV, 1987
\r\nAlban Ramaut (dir.), Hector Berlioz. Regards sur un Dauphinois fantastique<\/em><\/strong>,Actes du colloque des 16, 17, 18 octobre 2003, Grenoble \u2013 La C\u00f4te-Saint-Andr\u00e9. Saint-\u00c9tienne, Publications de l\u2019Universit\u00e9 de Saint-\u00c9tienne, Sous les auspices de l\u2019Association nationale Hector Berlioz, 2005, 306 p. (Centre Interdisciplinaire d\u2019\u00c9tudes et de Recherches sur l\u2019Expression Contemporaine, Travaux 122, Musicologie<\/em>) (Contient : Introduction ; David Cairns, Berlioz et sa ville natale <\/em> ; G\u00e9rard Streletski, Berlioz et la soci\u00e9t\u00e9 de son temps <\/em>; Peter Bloom, Berlioz et ses biographes <\/em>; Fr\u00e9d\u00e9ric-Georges Lamotte, Berlioz et la presse <\/em>; Guillaume Bordry, \u00ab Je ne suis pas un homme de lettres \u00bb : Berlioz, \u00e9crivain paradoxal <\/em>; Alban Ramaut, Berlioz et ses livrets<\/em> ; Marianne Clerc, Berlioz et Fantin-Latour <\/em>; Serge Baudo, Au c\u0153ur de la musique de Berlioz <\/em>; Patrick Barbier, Berlioz et Spontini <\/em>; C\u00e9cile Reynaud, Berlioz et l\u2019Europe <\/em>; Yves Rassendren, Berlioz : autodidacte ou disciple ? <\/em>; R\u00e9my Stricker, Berlioz et la chanson populaire<\/em> ; Alban Ramaut, Le Thomas Moore d\u2019Hector Berlioz, les <\/em>Neuf m\u00e9lodies \u00e9dition de f\u00e9vrier 1830<\/em> ; Barth\u00e9l\u00e9my Jobert, Berlioz et Delacroix<\/em> ; Marie Birbili, Berlioz et la nature <\/em>; Dominique Catteau, Berlioz et le xxie<\/sup> si\u00e8cle <\/em>; Bibliographie ; Index)
\r\nAlban Ramaut, et Emmanuel Reibel (dir.), Hector Berlioz 1869-2019 (150 ans de passions)<\/em><\/strong>. Ch\u00e2teau-Gontier, \u00c9ditions Aedam Musicae, 2019, 356 p. (Musiques \u2013 xix-xxe<\/sup> si\u00e8cles<\/em>) (Contient : John Eliot Gardiner, Avant-propos<\/em> ; Bruno Messina, Pr\u00e9face<\/em> ; Emmanuel Reibel, Introduction : cent-cinquante ans de passions <\/em>; C\u00e9cile Reynaud, Le collectionneur Charles Malherbe, arbitre de la r\u00e9ception de Berlioz <\/em>; Hanae Tsukada, Berlioz et l\u2019historiographie musicale sous la Troisi\u00e8me r\u00e9publique : nationalisme, r\u00e9publicanisme et (anti-) wagn\u00e9risme <\/em>; Alban Ramaut, Le Livre d\u2019or du centenaire d\u2019Hector Berlioz et ses controverses <\/em>; Yannick Simon, Un compositeur fran\u00e7ais \u00ab aux trois quarts allemand \u00bb sous l\u2019Occupation <\/em>; Emmanuel Reibel, La \u00ab figure \u00bb Berlioz, entre fiction et r\u00e9alit\u00e9 <\/em>; Jacek Blaszkiewicz et Matthieu Cailliez, Berlioz comme monument : g\u00e9ographie, comm\u00e9moration et canonicit\u00e9 <\/em>; Peter Bloom, Les<\/em> M\u00e9moires d\u2019Hector Berlioz face \u00e0 leurs lecteurs<\/em> ; Katherine Kolb, Berlioz en anglais : contextes et perspectives<\/em> ; Anastasiia Syreishchikova-Horn, La post\u00e9rit\u00e9 de Berlioz en Russie et en Union sovi\u00e9tique<\/em> ; Olivier Class, Pr\u00e9sence et r\u00e9ception de Berlioz dans la cr\u00e9ation en France apr\u00e8s 1950<\/em> ; C\u00e9line Carenco, Avatars de la<\/em> Symphonie fantastique, de l\u2019orchestre au piano<\/em> ; Claire Paolacci, Hector Berlioz \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris entre 1869 et 2019<\/em> : du rejet \u00e0 la cons\u00e9cration<\/em> ; Pierre-Ren\u00e9 Serna, Berlioz mis en sc\u00e8ne ou trente ans d\u2019exp\u00e9rience comme spectateur<\/em> ; Michela Niccolai, Les Troyens dans l\u2019espace (La Fura dels Baus, Valence, 2009)<\/em> ; \u00c9lizabeth Giuliani, Phonographie berliozienne 1901-2019 : la construction d\u2019un patrimoine sonore<\/em> ; D. Kern Holoman \/ traduction Elizabeth R. Holoman, Nouveaux documents pour l\u2019\u00e9tude des sources berlioziennes : la deuxi\u00e8me \u00e9dition du Catalogue Berlioz<\/em> ; Gunther Braam, Les mises \u00e0 jour de l\u2019iconographie berliozienne (2003-2019)<\/em> ; Bibliographie 2003-2019<\/em> ; Alban Ramaut, \u00c9pilogue<\/em> ; Petite chronologie anecdotique et berliozienne 1869-2019<\/em>)
\r\nEmmanuel Reibel, Comment la musique est devenue \u00ab romantique \u00bb : de Rousseau \u00e0 Berlioz<\/em><\/strong>. Paris, Fayard, 2013, 464 p. (Les chemins de la musique<\/em>)
\r\nEmmanuel Reibel, L\u2019\u00c9criture de la critique musicale au temps de Berlioz<\/em><\/strong>. Paris, Honor\u00e9 Champion, 2005, 324 p. (Musique \u2013 Musicologie<\/em>, 39).
\r\nInje van Rij, The Other Worlds of Hector Berlioz. Travels with the Orchestra<\/em><\/strong>.Cambridge, Cambridge University Press, 2020, 357 p.
\r\nCatherine Rudent & Dani\u00e8le Pistone, Berlioz, hier et aujourd\u2019hui<\/em><\/strong>. Paris, L\u2019Harmattan, 2003, 237 p. (Univers musical<\/em>)
\r\nPierre-Ren\u00e9 Serna, Caf\u00e9 Berlioz : essai autour de Berlioz<\/em><\/strong>. Paris, Bleu nuit \u00e9diteur, 2018, 176 p.
\r\nChantal Spillemaecker (dir.), H. Berlioz. \u00c9pisodes de la vie d\u2019un artiste<\/em><\/strong>. Grenoble, \u00c9ditions Gl\u00e9nat, 2003, 142 p. (Contient : Jean Guibal, Avant-propos <\/em>; Jean-Claude Casadesus, Berlioz, une terre promise qui n\u2019est jamais acquise <\/em>; Christian Wasselin, Une vie de h\u00e9ros <\/em>; Antoine Troncy, Le Chuzeau <\/em>; Chantal Spillemaecker, De la maison natale au mus\u00e9e Hector-Berlioz <\/em>; C\u00e9cile Reynaud, Le compositeur <\/em>; Antoine Troncy, L\u2019\u0153uvre musical <\/em>; Catherine Massip, Berlioz \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale de France <\/em>; R\u00e9my Stricker, \u00c0 travers chants <\/em>; Th\u00e9r\u00e8se Husson, L\u2019homme de lettres <\/em>; G\u00e9rard Cond\u00e9, \u00ab Fatalit\u00e9 ! je deviens critique\u2026 \u00bb <\/em>; Antoine Troncy, L\u2019\u0153uvre litt\u00e9raire <\/em>; Peter Bloom, M\u00e9moires<\/em> ; Marie-Fran\u00e7oise Bois-Delatte et Genevi\u00e8ve Balestri\u00e9ri, Berlioz \u00e0 la Biblioth\u00e8que municipale de Grenoble <\/em>; Christophe Deshouli\u00e8res, Aimer Berlioz <\/em>; Jean-Pierre Arnaud, Berlioz et Carpe Diem <\/em>; Philippe Andriot, Le Festival Berlioz <\/em>; Pierre-Ren\u00e9 Serna, Notes et lectures<\/em>)
\r\nAllison Star, Beethoven Poet : Hector Berlioz\u2019s<\/em> \u201cA Critical Study of Beethoven\u2019s Nine Symphonies\u201d at the Crossroads of French Romanticism<\/em><\/strong>. Ph.D. in Musicology. The University of Victoria, 2011, ix\/347 p.
\r\nG\u00e9rard Streletski, Contribution \u00e0 l\u2019histoire sociale de la musique en France \u2013 Hector Berlioz et Edme-Marie-Ernest Deldevez : formation et insertion dans la soci\u00e9t\u00e9 du xixe<\/sup> si\u00e8cle, 1803-1897<\/em><\/strong>. Heilbronn, Musik-Edition Lucie Galland, 2 vol., x\/871 p. (La Musique en France au xixe<\/sup> si\u00e8cle<\/em>, III, 1-2)
\r\nR\u00e9my Stricker, Berlioz dramaturge<\/em><\/strong>. Paris, Gallimard, 2003, 664 p. (Biblioth\u00e8que des id\u00e9es<\/em>)
\r\nAnastasiia Syreishchikova, Les Voyages d\u2019Hector Berlioz en Russie : histoire d\u2019un dialogue musical franco-russe (1833-1869)<\/em><\/strong>. Th\u00e8se de doctorat, Universit\u00e9 de recherche Paris Sciences et Lettres, 2017.
\r\nRobert H. Tissot (dir.), Hector Berlioz et John Martin. Deux artistes du Sublime et de l\u2019Insolite<\/em><\/strong>. Cahiers du CRHIPA<\/em>, 17 (2009)
\r\nChristian Wasselin & Pierre-Ren\u00e9 Serna (dir.), Berlioz<\/em><\/strong>. Paris, \u00c9ditions de l\u2019Herne, 2003, 394 p. (Contient : Pierre-Ren\u00e9 Serna & Christian Wasselin, Avant-propos <\/em>; Chronologie ; Catalogue sommaire des \u0153uvres de Berlioz<\/em> ; D. Kern Holoman, Pr\u00e9lude : Pour un Nouveau Catalogue Berlioz<\/em> ; Michel Philippot,  Vraies basses et faux proc\u00e8s<\/em> ; Matthias Brzoska, Cl\u00e9op\u00e2tre et la transgression harmonique <\/em>; Jean-Michel Hasler, \u00c0 la conqu\u00eate de l\u2019espace sonore <\/em>; Elizabeth Csicsery-R\u00f3nay, \u00c0 travers le champ critique <\/em>; G\u00e9rard Cond\u00e9, Benvenuto Cellini ou la f\u00e9conde \u00e9quivoque<\/em> ; Sylvain Cambreling, Les Troyens, op\u00e9ra utopique et fondateur<\/em> ; Jean-Pierre Bartoli, Les Ouvertures de Berlioz ou la dramatisation du style symphonique<\/em> ; Jorge Arandas, M\u00e9lodies, ballades, romances et autres chansons<\/em> ; Jean-Philippe Navarre, La Symphonie fantastique en devenir<\/em> ; Jacques Barzun, Les fourberies de L\u00e9lio<\/em> ; Paul Banks, Harold, de Byron \u00e0 Berlioz<\/em> ; Christophe Deshouli\u00e8res, Tombeau de Monsieur Guillaume Shakespeare<\/em> ; David Cairns, Le sentiment religieux dans l\u2019\u0153uvre de Berlioz<\/em> ; Julian Rushton, Le salut de Faust <\/em>; Pierre-Ren\u00e9 Serna, Berlioz et l\u2019op\u00e9ra : tentations, avortements, frustrations<\/em> ; B\u00e9atrice Didier, Berlioz et les Lumi\u00e8res<\/em> ; G\u00e9rard Cond\u00e9, Romance et op\u00e9ra-comique : l\u2019h\u00e9ritage du xviiie<\/sup> si\u00e8cle<\/em> ; Christian Wasselin, Au miroir d\u2019E.T.A. Hoffmann<\/em> ; John Crabbe, Irish connection<\/em> ; John Eliot Gardiner, Rameau, Berlioz, Debussy : une filiation ? R\u00e9flexions d\u2019un musicien francophile<\/em> ; Henry-Louis de La Grange, Mahler et Berlioz : du roman musical au chant des sph\u00e8res<\/em> ; Charles Ofaire, Un berliozisme artistique et litt\u00e9raire ? <\/em>; Florian H\u00e9ro, Le retour d\u2019Herm\u00e8s<\/em>. T\u00e9moignages. Chefs d\u2019orchestre <\/em>: Serge Baudo, Sir Colin Davis, Charles Dutoit, Jean Fournet, Eliahu Inbal, Marc Minkowski, John Nelson, Roger Norrington. Chanteurs <\/em>: Jules Bastin, Nicola\u00ef Gedda, V\u00e9ronique Gens, Susan Graham, Chris Merritt. Metteurs en sc\u00e8ne <\/em>: Tim Albery, Ruth Berghaus, Patrice Caurier & Moshe Leiser, Georges Combe, Daniel Mesguich, Jean-Marie Vill\u00e9gier. Textes : Heine, Barbey d\u2019Aurevilly, Magnard, Colette, Claudel, Boulez, Gracq. Textes de Berlioz. \u00c9pitaphes. Choix bibliographique. Choix discographique. Filmographie. Biographie des auteurs)
\r\nHugo Wolf, Chroniques musicales 1884-1887<\/em><\/strong>, choisies et pr\u00e9sent\u00e9es par Georges Starobinski. Traduction de Christian Guillermet. Avec la collaboration de Mathilde Reichler. Gen\u00e8ve, \u00c9ditions Contrechamps, 2004, 284 p.
\r\nGeorges Zaragoza (dir.), Berlioz homme de lettres<\/em><\/strong>. Neuilly-l\u00e8s-Dijon, \u00c9ditions du Murmure, 2006. 288 p. (Contient : Georges Zaragoza, Pr\u00e9face<\/em> ; Joseph-Marc Bailb\u00e9, Po\u00e9sie et m\u00e9moire chez Berlioz \u00e9crivain <\/em>; Pascale Budillon-Puma, Berlioz et l\u2019Italie : exp\u00e9riences et souvenirs <\/em> ; Chris Rauseo, Berlioz et la r\u00e9union des arts <\/em>; Emmanuel Reibel, Les feuilletons de Berlioz : une le\u00e7on de critique ? <\/em>; Julie Aucagne, Berlioz critique de Beethoven <\/em>; Sylvie Douche, Berlioz critique et juge des <\/em>Requiem de Cherubini et Mozart<\/em> ; Laurence Le Diagon Jacquin, Liszt et Berlioz <\/em>via la <\/em>Symphonie fantastique ; Ignace de Keyser, Les instruments de musique jug\u00e9s par Hector Berlioz <\/em>; Patrick Berthier, Berlioz nouvelliste <\/em>; Marie-Paule Destobbeleer, Berlioz et Zorilla \u00e0 la recherche de l\u2019Absolu <\/em>; Tomonao Fujita, \u00ab Euphonia \u00bb <\/em>; Jacqueline Razgonnikoff, Euphonia ; Suzel Esquier, Le fantastique dans les nouvelles de Berlioz <\/em>; Maria Myszkorowska, Berlioz entre la musique et le th\u00e9\u00e2tre <\/em>; Marie-Fran\u00e7oise Christout, La Damnation de Faust ; Violaine Anger, Le repr\u00e9sent\u00e9 et le ressenti <\/em>; Table des mati\u00e8res)<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
<\/div>\r\n\r\n\r\n

Articles et chapitres d\u2019ouvrages<\/h4>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Violaine Anger, \u00ab De \u2018l\u2019artiste\u2019 \u00e0 Somarone : Berlioz entre \u00e9criture de soi et caricature \u00bb, Analyse musicale<\/em><\/strong>, 78 (2015) (Les repr\u00e9sentations du compositeur : Cr\u00e9ation et recr\u00e9ation [II])
\r\nJean-Pierre Bartoli, \u00ab Berlioz dans la Revue de musicologie \u00bb, Revue de Musicologie<\/em><\/strong>, 104\/1-2 (2018), p. 207-220 (Un si\u00e8cle de musicologie en France, II)
\r\nJoseph-Marc, Bailb\u00e9, \u00ab Berlioz, musicien europ\u00e9en \u00bb. In : Joseph-Marc Bailb\u00e9 (dir.), Paris et l\u2019Europe musicale<\/em><\/strong>, Rouen, Presses universitaires (Centre d\u2019Art, Esth\u00e9tique et Litt\u00e9rature. C.A.E.L.), 1994. p. 19-27
\r\nPeter Bloom, \u00ab Berlioz\u2019s Directorship of the Th\u00e9\u00e2tre-Italien\u00bb. In : Marie-Claire Mussat, Jean Mongr\u00e9dien et Jean-Michel Nectoux (dir.), \u00c9chos de France et d\u2019Italie : liber amicorum Yves G\u00e9rard<\/em>.<\/strong> Paris, Buchet-Chastel \/ Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de musicologie, 1997, p. 137-152
\r\nPeter Bloom, \u00ab Le \u2018\u00eatre ou ne pas \u00eatre\u2019 de Berlioz \u00bb. In : C\u00e9cile Reynaud & Herbert Schneider (dir.), Noter, annoter, \u00e9diter la musique. M\u00e9langes offerts \u00e0 Catherine Massip<\/em><\/strong>, Gen\u00e8ve, Droz, 2012, (Hautes \u00e9tudes m\u00e9di\u00e9vales et modernes<\/em>, 103)
\r\nPeter Bloom, \u00ab Virtuosit\u00e9s de Berlioz \u00bb Romantisme<\/em><\/strong>, 128 (2005\/2), p. 71-93
\r\nFrancesca Brittan, \u00ab Berlioz and the Pathological Fantastic : Melancholy, Monomania, and Romantic Autobiography\u00bb, 19th-Century Music<\/em><\/strong>, 29\/3 (2006), p. 211-239
\r\nFran\u00e7ois Brunet, \u00ab Gautier critique de Berlioz \u00bb, Bulletin de la Soci\u00e9t\u00e9 Th\u00e9ophile Gautier<\/em><\/strong>, 25 (2003), p. 111-117.
\r\nB\u00e9atrice Didier, \u00ab La relation au p\u00e8re dans les correspondances de Mozart et de Berlioz \u00bb. In : Simone Bernard-Griffiths et Daniel Madel\u00e9nat (dir.), Les Relations familiales dans les \u00e9critures de l\u2019intime du xixe<\/sup> si\u00e8cle fran\u00e7ais<\/em><\/strong>, Clermont-Ferrand, Presses universitaires Blaise Pascal, Centre de recherche sur les litt\u00e9ratures et la sociopo\u00e9tique, 2016, p. 131-140 (\u00c9critures de l\u2019intime : correspondances, m\u00e9moires, autobiographies. Cahier n\u00b0 25<\/em>)
\r\nMarie-Bernadette Fantin-Epstein, \u00ab Les voyages en Russie d\u2019Hector Berlioz (1847 et 1867) \u00bb. In Pierre-Yves Boissau (dir.), Le voyage en Russie et en URSS<\/em>, (Slavica Occitania<\/em><\/strong>, 14 [2002], p. 107-120)
\r\nKatherine Kolb Reeve, \u00ab Flying Leaves : Between Berlioz and Wagner \u00bb, 19th-Century Music<\/em><\/strong>, 33\/1 (2009), p. 25-61
\r\nKatherine Kolb Reeve, \u00ab Primal Scenes : Smithson, Pleyel and Liszt in the Eyes of Berlioz \u00bb, 19th-Century Music<\/em><\/strong>, 18\/3 (1995)
\r\nBernadette Lespinard, \u00ab Berlioz et la restauration de Palestrina en France \u00bb. In : Marie-Claire Mussat, Jean Mongr\u00e9dien et Jean-Michel Nectoux (dir.), \u00c9chos de France et d\u2019Italie : liber amicorum Yves G\u00e9rard<\/em>.<\/strong> Paris, Buchet-Chastel \/ Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de musicologie, 1997, p. 105-117
\r\nHerv\u00e9 Lacombe, \u00ab Les Prix de Rome – le contre-exemple de Berlioz \u00bb.In : Herv\u00e9 Lacombe, Les Voies de l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais au<\/em> xixe<\/sup> si\u00e8cle<\/em><\/strong>. Paris, Fayard, 1997, p. 217-220 (Les chemins de la musique<\/em>)
\r\nJ\u00fcrgen Maehder, \u00ab Giacomo Meyerbeer\u2019s Robert le diable<\/em> and Hector Berlioz : Re-Inventing the Orchestra for the Acad\u00e9mie Royale de Musique \u00bb. In : Mark Everist (dir.), Meyerbeer and Grand Op\u00e9ra from the July Monarchy to the Present<\/em><\/strong>, Turnhout, Brepols, 2016 (Speculum music\u00e6<\/em>, 28)
\r\nChristophe Mahling, \u00ab Hector Berlioz und die deutsche Musik-Presse (1835-1843) \u00bb. In : Marie-Claire Mussat, Jean Mongr\u00e9dien et Jean-Michel Nectoux (dir.), \u00c9chos de France et d\u2019Italie : liber amicorum Yves G\u00e9rard<\/em>.<\/strong> Paris, Buchet-Chastel \/ Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de musicologie, 1997, p. 153-173.
\r\nHenri Mitterand, \u00ab Berlioz, le \u2018franc-juge\u2019 \u00bb. In : Jacques Neefs (dir.), Le Bonheur de la litt\u00e9rature. Variations critiques pour B\u00e9atrice Didier<\/em><\/strong>.<\/em> Paris, PUF, 2005, p. 181-189 (Hors collection<\/em>)
\r\nAlban Ramaut, \u00ab Investir les journaux \u00e0 l\u2019\u00e8re industrielle. Fatalit\u00e9 ou opportunisme ? L\u2019exemple de Berlioz (1830-1838) \u00bb, Revue musicale OICRM<\/em><\/strong>, 7\/1 (2020), p. 1-18
\r\nAlban Ramaut, \u00ab Le \u2018salon des refus\u00e9s\u2019 d\u2019Hector Berlioz \u00bb. In : Jean-Christophe Branger et Vincent Giroud (dir.), Pr\u00e9sence du xviiie<\/sup> si\u00e8cle dans l\u2019op\u00e9ra du xixe<\/sup> si\u00e8cle d\u2019Adam \u00e0 Massenet<\/em><\/strong>, Saint-\u00c9tienne, Publications de l\u2019Universit\u00e9 de Saint-\u00c9tienne, 2011, p. 95-120
\r\nC\u00e9cile Reynaud, \u00ab La r\u00e9ception de Berlioz \u00e0 la fin du xixe<\/sup> si\u00e8cle : la collection musicale de Charles Malherbe \u00bb. In : Nathalie Preis (dir.), Le xixe<\/sup> si\u00e8cle \u00e0 l\u2019\u00e9preuve de la collection<\/em><\/strong>, Reims, \u00c9PURE [\u00c9ditions et Presses universitaires de Reims], 2019
\r\nAnastasiia Syreishchikova-Horn, \u00ab Hector Berlioz et l\u2019espace m\u00e9diatique russe au xixe<\/sup> si\u00e8cle \u00bb, Revue musicale OICRM<\/em><\/strong>, 7\/1 (2020), p. 147-155
\r\nChristian Wasselin, \u00ab Concert, th\u00e9\u00e2tre et utopie de la forme chez Berlioz \u00bb, Revue de la BnF<\/em><\/strong>, octobre 1999, n\u00b0 3 (Litt\u00e9rature et musique<\/em>), p. 42-48<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
<\/div>\r\n\r\n\r\n

Berlioz compositeur<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n

G\u00e9n\u00e9ralit\u00e9s<\/h4>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Jean-Pierre Bartoli, L\u2019\u0152uvre symphonique de Berlioz : forme et principes de d\u00e9veloppement<\/em><\/strong>. Th\u00e8se de doctorat (musicologie), Universit\u00e9 de Paris IV, 1991
\r\nJean-Pierre Bartoli, \u00ab\u00c9criture du timbre et espace sonore dans l\u2019\u0153uvre de Berlioz \u00bb, Analyse Musicale<\/em><\/strong>, 3 (1986), p. 31-36
\r\nJean-Pierre Bartoli, \u00ab La \u2018Technique de la cigale\u2019 : la construction p\u00e9riodique et motivique des th\u00e8mes de Berlioz \u00bb, Musurgia<\/em><\/strong>, 4\/2 (1997), p. 59-76
\r\nJean-Pierre Bartoli. \u00ab Vocal Patterns in the Themes of Berlioz\u2019s Instrumental Music \u00bb. In : William Brooks (dir.), Ohne Worte : Vocality and Instrumentality in 19th-Century Music<\/em><\/strong>. Leuven, Leuven University Press, 2015 (Geschriften van het Orpheus Instituut\/Collected Writings of the Orpheus Institute<\/em>, 12)
\r\nAlban Ramaut, \u00ab Pr\u00e9sence du peuple et du populaire dans la musique et l\u2019op\u00e9ra d\u2019Hector Berlioz \u00bb. In : Olivier Bara (dir.), Th\u00e9\u00e2tre et Peuple. De Louis-S\u00e9bastien Mercier \u00e0 Firmin G\u00e9mier<\/em><\/strong>, Paris, Classiques Garnier, 2017, p. 203-222
\r\nStephen Rodgers, Forme, Program, and Metaphor in the Music of Berlioz<\/em><\/strong>, Cambridge, Cambridge University Press, 2009, x\/189 p.
\r\nJulian Rushton, The Music of Berlioz<\/em><\/strong>. Oxford, Oxford University Press, 2001, 384 p.<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
<\/div>\r\n\r\n\r\n

\u0152uvres particuli\u00e8res<\/h4>\r\n\r\n\r\n

B\u00e9atrice et B\u00e9n\u00e9dict<\/u><\/em><\/h5>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Berlioz : B\u00e9atrice et B\u00e9n\u00e9dict<\/em><\/strong>. L\u2019Avant-Sc\u00e8ne Op\u00e9ra<\/em>, 214 (2003), 95 p.
\r\nCharlotte Loriot, \u00ab B\u00e9atrice et B\u00e9n\u00e9dict <\/em>: classicisme, pastiche du xviiie<\/sup> si\u00e8cle ou distanciation ironique ? \u00bb. In : Jean-Christophe Branger et Vincent Giroud (dir.), Pr\u00e9sence du xviiie<\/sup> si\u00e8cle dans l\u2019op\u00e9ra du xixe<\/sup> si\u00e8cle d\u2019Adam \u00e0 Massenet<\/em><\/strong>, Saint-\u00c9tienne, Publications de l\u2019Universit\u00e9 de Saint-\u00c9tienne, 2011, p. 229-252<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
Benvenuto Cellini<\/u><\/em><\/h5>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Berlioz : Benvenuto Cellini<\/em><\/strong>. L\u2019Avant-Sc\u00e8ne Op\u00e9ra<\/em>, 142 (1991), 121 p
\r\nPeter Bloom (dir.), Hector Berlioz. Benvenuto Cellini. Dossier de presse parisienne (1838)<\/em><\/strong>. Heilbronn, Musik-Edition Lucie Galland, 1995, x\/180 p. (Critiques de l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais du xixe<\/sup> si\u00e8cle<\/em>, 3)
\r\nMarie-H\u00e9l\u00e8ne Girard, \u00abBerlioz et Cellini, des M\u00e9moires<\/em> au livret d\u2019op\u00e9ra\u00bb, Revue d\u2019Histoire litt\u00e9raire de la France<\/em><\/strong>, 104\/3 (2004), p. 535-559
\r\nAlban Ramaut, \u00ab Benvenuto Cellini : un op\u00e9ra Jeune-France ? \u00bb, Bulletin de la Soci\u00e9t\u00e9 Th\u00e9ophile Gautier<\/em><\/strong>, 15\/1 (1993), p. 219-229<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
La Damnation de Faust<\/u><\/em><\/h5>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Berlioz : La Damnation de Faust<\/em><\/strong>. L\u2019Avant-Sc\u00e8ne Op\u00e9ra<\/em>, 22 (19791<\/sup>, 19952<\/sup>), 119 p
\r\nDaniel Albright, \u00abBerlioz\u2019s La damnation de Faust<\/em> \u00bb. In : Daniel Albright, Berlioz\u2019s Semi-Operas<\/em><\/strong>, Rochester, University of Rochester Press, 2001, p. 110-132 (Eastman Studies in Music<\/em>, 14)
\r\nB\u00e9atrice Didier, \u00abBerlioz et Faust\u00bb, Revue d\u2019Histoire litt\u00e9raire de la France<\/em><\/strong>, 104\/3 (2004), p. 561-573
\r\nEmmanuel Reibel, Faust. La musique au d\u00e9fi du mythe<\/em><\/strong>. Paris, Fayard, 2008, 354 p. (Les chemins de la musique<\/em>) (Contient : Berlioz, une vie avec<\/em> Faust<\/em> : Huit sc\u00e8nes de Faust, Le Songe d\u2019une nuit de sabbat, La Damnation de Faust; Berlioz ou le drame r\u00eav\u00e9 <\/em>; Encadr\u00e9s : Berlioz<\/em> : Huit Sc\u00e8nes de Faust, Berlioz<\/em> : La Damnation de Faust, Berlioz<\/em> : Avant-propos de <\/em>La Damnation de Faust, Actualit\u00e9 faustienne \u00e0 Paris, de Berlioz \u00e0 Gounod<\/em>)<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
L\u2019Enfance du Christ<\/u><\/em><\/h5>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Jean-Pierre Bartoli, \u00ab Historicisme, \u00e9clectisme et modalit\u00e9 dans L\u2019Enfance du Christ <\/em>d\u2019Hector Berlioz \u00bb, Musurgia<\/em><\/strong>, 8\/3-4 (2001), p. 7-31
\r\nC\u00e9cile Reynaud, \u00ab Les Enfance du Christ de Berlioz \u00bb, Revue de la BnF<\/em><\/strong>, 31 (2009), p. 26-31
\r\nGrande Messe des morts<\/u><\/em> (Requiem<\/em>)
\r\nMariko Kiuchi, La <\/em>Grande Messe des morts de Hector Berlioz (1837) : son langage musical et sa strat\u00e9gie rh\u00e9torique<\/em><\/strong>. Th\u00e8se de doctorat, Sorbonne universit\u00e9, 2018
\r\nHarold en Italie<\/u><\/em>
\r\nJeffrey Langford, \u00ab The Byronic Berlioz : Harold en Italie<\/em> and Beyond \u00bb, Journal of Musicological Research<\/em><\/strong>, 16 (1997), p. 199-221<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
L\u00e9lio, ou le Retour \u00e0 la vie<\/u><\/em><\/h5>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Jacqueline Waeber, \u00ab Apr\u00e8s un r\u00eave ? L\u00e9lio ou le Retour \u00e0 la vie<\/em>. Du m\u00e9lologue de 1832 au monodrame de 1855 \u00bb. In : Jacqueline Waeber, En musique dans le texte : le m\u00e9lodrame, de Rousseau \u00e0 Schoenberg<\/em><\/strong>, Paris, Van Dieren \u00e9diteur, 2005, p. 135-141 (Musique<\/em>, 5)
\r\nGa\u00eblle Loisel, \u00ab Aux confins du monodrame : L\u00e9lio <\/em>ou le retour \u00e0 la vie \u00bb. In : Aude Locatelli (dir.), Musique et Litt\u00e9rature. Rencontres Sainte C\u00e9cile<\/em><\/strong>, Aix-en-Provence, Presses universitaires de Provence, 2011, p. 233-246<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
Messe solennelle<\/u><\/em><\/h5>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Hugh Macdonald, \u00ab Berlioz\u2019 Messe Solennelle \u00bb, 19th-Century Music<\/em><\/strong>, 16\/3 (1993), p. 267-285
\r\nAlban Ramaut, \u00ab Sur la Messe solennelle<\/em> de Berlioz \u00bb. In : Anne Penesco(dir.), Itin\u00e9raires de la musique fran\u00e7aise : th\u00e9orie, p\u00e9dagogie et cr\u00e9ation<\/em><\/strong>, Lyon, Presses universitaires de Lyon, 1996, p. 117-137 (Cahiers du centre de recherches musicologiques de l\u2019Universit\u00e9 Lumi\u00e8re-Lyon II<\/em>)
\r\nLa Mort d\u2019Orph\u00e9e<\/u><\/em>
\r\nJoseph-Marc, Bailb\u00e9, \u00ab La Mort d\u2019Orph\u00e9e<\/em> \u00bb. In : Dani\u00e8le Pistone, Pierre Brunel et Marie-Fran\u00e7oise Hamard, Musiques d\u2019Orph\u00e9e<\/em><\/strong>, Paris, PUF, 1999, p. 104-108 (Musique et musiciens<\/em>)
\r\nLes Nuits d\u2019\u00e9t\u00e9<\/u><\/em>
\r\nFran\u00e7ois Brunet, \u00ab \u00c0 propos des Nuits d\u2019\u00e9t\u00e9 \u00bb, Bulletin de la Soci\u00e9t\u00e9 Th\u00e9ophile Gautier<\/em><\/strong>, 19 (1997)
\r\nStephen Fleck, \u00ab L\u2019\u00e9vocation po\u00e9tico-musicale dans Les Nuits d\u2019\u00e9t\u00e9<\/em> de Berlioz-Gautier \u00bb, Bulletin de la Soci\u00e9t\u00e9 Th\u00e9ophile Gautier<\/em><\/strong>, 18 (1996)
\r\nOrph\u00e9e<\/u><\/em> (Gluck)
\r\nKlaus-Dieter Fischer, Nicholas \u017dekulin, Katrin M\u00fcller-H\u00f6cker (dir.), Die Beziehungen Pauline Viardots und Ivan S. Turgenevs zu Weimar – Pauline Viardots Orpheus-Interpretation in der Berlioz-Fassung von Glucks Orph\u00e9e<\/em><\/strong>. Hildesheim, Olms, 2016, viii\/330 p. (Viardot-Garcia-Studien<\/em>, 5)
\r\nJulien Garde, \u00ab Berlioz et Gluck : la reprise d\u2019 Orph\u00e9e <\/em>en 1859 \u00bb. In : Jean-Christophe Branger et Vincent Giroud (dir.), Pr\u00e9sence du xviiie<\/sup> si\u00e8cle dans l\u2019op\u00e9ra du xixe<\/sup> si\u00e8cle d\u2019Adam \u00e0 Massenet<\/em><\/strong>, Saint-\u00c9tienne, Publications de l\u2019Universit\u00e9 de Saint-\u00c9tienne, 2011, p. 393-415<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
Rom\u00e9o et Juliette<\/u><\/em><\/h5>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Daniel Albright, \u00ab Berlioz\u2019s Rom\u00e9o et Juliette<\/em> \u00bb. In : Daniel Albright, Berlioz\u2019s Semi-Operas<\/em><\/strong>, Rochester, University of Rochester Press, 2001, p. 39-79 (Eastman Studies in Music<\/em>, 14)
\r\nViolaine Anger, \u00ab La vocalit\u00e9 chez Berlioz : le cas de Rom\u00e9o et Juliette <\/em>\u00bb, Musurgia<\/em><\/strong>, 11\/1-2 (2004), p. 53-63
\r\nViolaine Anger, \u00ab Rom\u00e9o et Juliette<\/em> de Berlioz, ou comment repr\u00e9senter l\u2019irrepr\u00e9sentable \u00bb, Le Paon d\u2019H\u00e9ra<\/em><\/strong>, 3 (2007) [Rom\u00e9o et Juliette<\/em>], p. 51-63.
\r\nJean-Pierre Bartoli, \u00ab R\u00e9flexions sur le style, l\u2019intertextualit\u00e9 et la signification de l\u2019\u0153uvre musicale. \u00c0 propos d\u2019un mouvement de Rom\u00e9o et Juliette <\/em>de Berlioz \u00bb. In : Musique et Style, vol. 3, Le plan du contenu<\/em><\/strong>. Actes du s\u00e9minaire post-doctoral interdisciplinaire, novembre 1996-mai 1997, Paris, Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne, 1998, p. 65-76. (Centre de recherches sur la musique fran\u00e7aise [Langages Musicaux]<\/em>)
\r\nJean-Pierre Bartoli, \u00ab De l\u2019analyse \u00e0 la cr\u00e9ation : l\u2019adagio de la Neuvi\u00e8me symphonie de Beethoven, la \u00ab sc\u00e8ne du balcon \u00bb de Shakespeare et la \u00ab Sc\u00e8ne d\u2019amour \u00bb de Rom\u00e9o et Juliette <\/em>de Berlioz \u00bb. In : Analyse et cr\u00e9ation musicale<\/em><\/strong>. Actes du troisi\u00e8me congr\u00e8s d\u2019analyse musicale de Montpellier (1995), Paris, L\u2019Harmattan, 2001, p. 485-515.
\r\nJulian Rushton, Berlioz :<\/em><\/strong> Rom\u00e9o et Juliette<\/strong><\/em>. Cambridge, Cambridge University Press, 1994, 119 p. (Cambridge Music Handbooks<\/em>)<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
Symphonie fantastique<\/u><\/em><\/h5>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Claude Abromont, La Symphonie fantastique. Enqu\u00eate autour d\u2019une id\u00e9e fixe<\/em><\/strong>.  Paris, Philharmonie de Paris, 2016, 320 p. (La Rue musicale<\/em>)
\r\nJean-Pierre Bartoli, \u00ab Forme narrative et principe du d\u00e9veloppement musical dans la Symphonie fantastique<\/em> de Berlioz \u00bb, Musurgia<\/em><\/strong>, 2\/1 (1995), p. 25-50
\r\nAnthony Girard, Le Langage musical de Berlioz dans la <\/em>Symphonie fantastique<\/strong>. Paris, G\u00e9rard Billaudot \u00e9diteur, 2019, 74 p.
\r\nKatharina Sophie Lutz, Ein textanalytischer Vergleich der Charakteristika der Musikkritik damals und heute. Hector Berlioz\u2019 \u00ab Symphonie fantastique \u00bb unter Kritik<\/em><\/strong>. M\u00fcnchen, Grin Verlag, 2015, 21 p.<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
Les Troyens<\/u><\/em><\/h5>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Berlioz :<\/em> Les Troyens<\/em><\/strong>. L\u2019Avant-Sc\u00e8ne Op\u00e9ra<\/em>, 128-129 (1990), 201 p.
\r\nBerlioz : Les Troyens<\/em><\/strong>. L\u2019Avant-Sc\u00e8ne Op\u00e9ra<\/em>, 308 (2019), 178 p.
\r\nDominique Catteau, Les Troyens d\u2019Hector Berlioz ou La Trag\u00e9die de l\u2019Absence<\/em><\/strong>. Paris, Soci\u00e9t\u00e9 des \u00e9crivains, 2013, 127 p.
\r\nB\u00e9atrice Didier, \u00ab Le livret des Troyens<\/em> et le n\u00e9o-classicisme de la R\u00e9volution \u00bb. In : Jean Gribenski, Marie-Claire Mussat et Herbert Schneider (dir.), D\u2019un op\u00e9ra l\u2019autre : hommage \u00e0 Jean Mongr\u00e9dien<\/strong>, Paris, Presses de l\u2019Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne, 1996, p. 115-124
\r\nLouise Goldberg, \u00ab Aspects of dramatic and musical unity in Berlioz Les Troyens<\/em>\u00bb, Journal of Musicological Research<\/em><\/strong>, 13 (1993), p. 99-112
\r\nFrank Heidlberger, Hector Berlioz. Les Troyens \u00e0 Carthage (1863). Dossier de presse parisienne (1863)<\/em><\/strong>. Heilbronn, Musik-Edition Lucie Galland, 1995, xxv\/175 p. (Critiques de l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais du xixe<\/sup> si\u00e8cle<\/em>, 4)
\r\nHermann Hofer, \u00ab Le livret : texte mis au pluriel. L\u2019exemple des Troyens <\/em>d\u2019Hector Berlioz \u00bb. In : Jean Ehret (dir.), L\u2019Esth\u00e9tique de<\/em> l\u2019effet de vie<\/em> : perspectives interdisciplinaires<\/em><\/strong>, Paris, L\u2019Harmattan, 2012, p. 265-274. (L\u2019univers esth\u00e9tique<\/em>)
\r\nKlaus Heinrich Kohrs, Hector Berlioz\u2019 \u00ab Les Troyens \u00bb. Ein Dialog mit Vergil<\/em><\/strong>.Frankfurt, Basel, Stroemfeld, 2011, 252 p.
\r\nGa\u00eblle Loisel, \u00ab Adieu fi\u00e8re-cit\u00e9 \u00bb : la r\u00e9currence motivique comme figuration sonore de la m\u00e9lancolie dans Les Troyens<\/em> d\u2019Hector Berlioz \u00bb, TrOPICS<\/em><\/strong> 2 (2015) : \u00ab Th\u00e9\u00e2tre et utopie \u00bb, p. 267-279
\r\nInje van Rij, \u00ab \u2018There is no anachronism\u2019 : Indian Dancing Girls in Ancient Carthage in Berlioz\u2019s Les Troyens<\/em> \u00bb, 19th-Century Music<\/em><\/strong>, 33\/1 (2009), p. 3-24<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n
<\/div>\r\n\r\n\r\n

Berlioz \u00e9crivain<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
\u00c9ric Bordas, \u00ab Bel ou mal canto. Le chant romantique selon Hector Berlioz \u00bb, Romantisme<\/em><\/strong>, 103 (1999), p. 53-78
\r\nEsteban Buch, \u00ab Passion et utopie dans Euphonia ou la ville musicale<\/em> de Berlioz \u00bb. In : Laure Gauthier & M\u00e9lanie Traversier (dir.), M\u00e9lodies urbaines. La musique dans les villes d\u2019Europe (xvie<\/sup>-xixe<\/sup> si\u00e8cles)<\/em><\/strong>, Paris, Presses universitaires Paris-Sorbonne, 2008, p. 285-302 (Musiques \u00e9critures<\/em>)
\r\nJulia Effertz, \u00ab Hoffmannesque D\u00e9nouements : The Nightmare of the Romantic Singer in Hector Berlioz\u2019s Euphonia, ou la ville musicale <\/em>\u00bb. In : Julia Effertz, Songbirds on the Literary Stage : The Woman Singer and her Song in French and German Prose Fiction, from Goethe to Berlioz<\/em><\/strong>, Bern, Peter Lang, 2015, p. 241-262 (European Connections<\/em>, 38)
\r\nMaria Lu\u00edsa Marato Borralho, \u00ab EUPHONIE, d\u2019Hector Berlioz \u00bb, Carnets<\/em><\/strong> [En ligne], Deuxi\u00e8me s\u00e9rie – 19 | 2020, mis en ligne le 31 mai 2020. URL : http:\/\/journals.openedition.org\/carnets\/11229<\/a> ; DOI : https:\/\/journals.openedition.org\/carnets\/11229
\r\nEmmanuel Reibel & B\u00e9atrice Didier (dir.), Berlioz, po\u00e8te et th\u00e9oricien de l\u2019orchestre : regards sur le <\/em>Grand Trait\u00e9 d\u2019instrumentation et d\u2019orchestration modernes<\/strong>. Paris, Honor\u00e9 Champion, 2019, 256 p. (Dialogue des arts<\/em>, 7)<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/figure>\r\n

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